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三基 堂

中国第13位影视动画导演!

 
 
 

日志

 
 

请原谅中国动画,只能这样了!(原创)  

2010-09-24 02:43:29|  分类: 原创动画志! |  标签: |举报 |字号 订阅

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请原谅中国动画,只能这样了!(原创) - 王壹 - 三基 堂

国家给中国的动画产业拨了不少钱,也放大了对中国动画产业的支持。可惜的是,中国的动画产业,只有打雷声,没有下一场让人感觉舒坦的雨。在各个论坛里,各种媒体中,我们都可以看到,天天都出现争做中国动画行业老大的个人、机构,以及企业,却依旧难以见到中国动画界的万众之首。

从2006年8月4日,格兰·枈卡执导的自称中国第一部三维动画电影《魔比斯环》到2010年6月1日,小徐克执导的自称中国第一部3D科幻动画电影《超蛙战士》,我们都丝毫没有看到任何值得我们骄傲与欣喜的事情来。

即使一直是这样,我们的媒体和企业自己,还是乐此不疲的在大宣口号:我们要做中国的“迪士尼”,我们要做中国的“皮克斯”,甚至我们要做中国动画界的“航空母舰”。可能明白的人,都知道我们中国是没有航空母舰的,所以这事情真让人哭笑不得。如果有的话,我们的船长绝对不需要被扣留那么久,也许直接驾驶航空母舰冲到小日本干天皇的老母了。

只是不管如何,我们中国的动画产业怎么才可以走出低谷,给中国的动画迷长个脸呢?也许很难,难于上青天。有朋友告诉我,因为我们没有文化,只有劣质的剧本和粗糙的技术。但是究竟为什么是这样?有的朋友争论,都是金钱惹的祸。也有的朋友争论是国家广电总局把好的剧本都给河蟹了。其实我们冷静下来思考一下,我们国家拨下来的那些支援国产动画产业的资金到了哪里?难道资金不是钱吗?如果广电河蟹了我们的好剧本,那中国的那么多电影虽然谈不上有何辉煌,至少大奖小奖也拿了不少。而我们所谓的动画先锋,发誓要将中国动画打造成为世界第一强的大师们,还需要打肿脸充胖子吗?

或许如一些朋友说的没有文化,究竟文化哪里去了?有人说连课本里白居易的《卖炭翁》都被删除了,因为已经没有人买炭,他们都住进了大房子和高档的别墅。也有人说夏衍的《包身工》被删除了,像我们如此文明的社会,怎么会有包身工再次出现?有的也无非是些搞传销的团伙。还有人说鲁迅的《纪念刘和珍君》、《阿Q正传》、《药》被删除了,我们看到满大街的阿Q,谁还在乎刘和珍君是那颗葱?大家只在乎,咳嗽了一个晚上,一天的工资买不起半个疗程的救命药。曹禺的《雷雨》被删除了,现在我们人工都可以降雨了,雷雨还算的了什么?海子的《面朝大海,春暖花开》被删除了,大海都被高调的旅游业霸占了,哪里还有什么花开?朱自清的《背影》被删除了,因为他父亲过马路没有走斑马线……《狼牙山五壮士》被删除了,因为民族精神普及到了在挤地铁和挤公交的时候,常会时隐时现。

干脆把语文课本也删除了吧,要文化还有什么用,读了二十多年书,个别人开始养猪,个别人开始卖屁股。这样的事情,估计不要读书,依然可以自己创业,依然可以一夜致富。我想等到我们这一辈人的孩子将要读书的时候,或许课本上只剩下了经济,只剩下了中国人民的币。

一个同事告诉我,他的女儿在京郊读幼儿园,一个月的学费杂费课本费加起来都上升为2800元到3200元左右了。一个不到6岁的孩子,她可以在幼儿园里学十多门课,试想这样的孩子要是没有成为“天才”男生、或者“天使”女生,真是可惜了父母的那点辛苦钱。

如此这样的环境,如此这样的文化背景,中国的动画能不创作出劣质的剧本吗?科幻的不能再上太空,要上银行。武打的不能再说论剑,要说论钱。爱情的不能再说上学,要说上床。也许这样下去票房高了,剧本好了,犯罪率也超了。

有人说张艺谋老了,《山楂树之恋》不见票房,只见网络盗版。也有人说宫崎骏老了,《悬崖上的金鱼公主》没有奥斯卡,也没有创造出国际票房。还有人说皮克斯老了,《玩具总动员》开始不断出现续集,原创剧本可真是不好写啊!真正崛起的要看中国动画界了,一部《心灵之窗》让不少网友重新看了一遍新海诚的山寨版《秒速五厘米》。

那么我们中国的动画到底还有什么?是否还有一群要称霸中国动画产业的动画之父,一群追在《喜羊羊与灰太狼》后面争做二房的钱辈,一群N年没有创作新作品,自称动画界泰斗的半老徐娘。

前些日子,因为工作关系,我们一行人前往许多城市的动漫基地参观学习,结果让我感到心寒。除了形式上的饭局与合影外,可以清晰的看到,在这些空旷的动漫基地里,真正搞原创动画的公司寥寥无几,几乎大部分都是在做加工动画的公司。而媒体的所谓深入调查,真是应该再深入一下了。还有不少挂羊头卖狗肉的公司,他们的职业范围和动画关系不大,却戴着动画擦边球的高帽子招摇过市。

现在中国搞原创的动画公司,的确从某种角度上讲,往往一部片子上市以后,都会遭到一些硬伤。导致许多投资商,从曾经对动画产业衣来伸手的盲目,到如今的三思而后行。

也许好多人都觉得这个行业可以赚钱,风险大回报高。可是当他们头脑发热的时候,从来没有思考过这个钱怎么来挣。所以好多片子出品以后,制片人和导演都是被投资商大骂,甚至是砸桌子、扔板凳。

那么现在越来越多的动画公司开始往加工上靠拢,为的是继续有余力不让公司走向倒闭。还有一些公司开始打着原创的招牌做劣质影片,一年800集,甚至是1200集。我听到这个数字感觉到可怕,一个不到一百人的团队,居然可以在一年内做这么多集动画,而且网站上还公然告诉大家质量高过《阿凡达》。

有段时间几个朋友问我,画一集动态分镜头台本需要多少钱?他们接到一部几百集的单子,片名叫《中国熊猫》。现在感觉酬劳给的太少,所以问我个合理的价钱。我一听到这个名字,想起来前不久另外几个朋友告诉我,他们工作室正在为这部影片加工分镜,已经画到第8集,但是酬劳比前者现在接到的高很多。所以我没有直接回答他们单本的价格,只是和他们说,如果急需要用钱,接下来练手也无妨。

现在的好多影片外包,已经是一种普遍现象。实体公司只有一个核心团队,剩下的都靠动画基地里的加工公司、一些小型工作室、或者是学生完成。其实公司的本意是不愿意交给学生做的,而是包给了部分学校的老师,老师把外单分给了学生当家庭作业。良知大的最后给学生点辛苦费,良知小的仅仅给学生的学末考试成绩单上写个优。

如果加工公司、工作室、学生在规定的时间内完成不了,将会把剩下的部分在QQ群里第三手交给其他人干。而经过多手的交易,从最原始接到这个单子的人,到现在多手以后,已经廉价到,用我朋友的话说:还不如做公司的清洁阿姨。既有职业名称,挣的还比我多。来公司的时候说是动画设计师,每天加着班加工别人的片子,有时候连自己都分不清楚,这跟动画设计师有什么关系?

当然市场一直在发展,行业一直在进步。我们的焦点从《阿凡达》开始转入了3D立体、4D技术。其实在我们很小的时候,已经从万花筒里看到过这种技术在中国最早的稚形。而如今被一些人,把其夸张到了一种新型的国际性技术。

甚至国内有好多公司,争先恐后的要做中国3D立体、4D技术的领头羊。直至有一天,当他们所谓的大片生产出来,我们不得不只剩下来一片唏嘘声。一种这么古老陈旧的技术,吹了再吹,结果把大家看的很受伤。

也许中国动画的发展,需要一些媒体和机构的炒作。但是,我们更需要一些真的勇士站出来,给我们的发展方向拼出一条崭新的路子。不管明天我们模仿欧美日韩的作品有多像,也仅仅只能滥竽充数到一个最佳技术奖,或者安慰性的优秀奖。

也许许多公司需要用这样的幌子,以及更快的周期、更简单的效果来维持公司的继续运营。也许我们的文化需要更新,可以没有《狼牙山五壮士》、《面朝大海,春暖花开》这样的作品。只是旧的东西渐渐被推翻,新颖的作品为何还迟迟不来?

也许我们还需要在不断的尝试中,不仅仅加入新的元素,不仅仅保留传统的经典,而要发掘出更有价值、更能证明中国动画的优势来。新的元素很可能是山寨的,经典的很可能是将来会放在箱子最下面的珍藏品,那么更好的作品依然需要我们自己去创作,去用心完成。

不管是怎么样,我们的中国动画,现在看来就是这个样子。我作为一名普通的动画从业者,我很鄙视我自己。多少年过去了,看尽了国外的优秀动漫作品,坚持学习了许多新的知识和不断完善的技术,却只能征求别人的原谅。

冬天来了,我们去年的播种仿佛没有得到太大的收获。希望在来年的春天,我们能好好的耕耘,做些应该做的事情。

有人说坚持是人的拐杖,可以让人成长,更可以让人远航。也有人说恒心是人的储蓄罐,可以帮人积攒下后半生的财富。有一天,你到达了终点。才发现昨天的远行,让今天的储蓄罐里攒下了无尽的辉煌。

所以我想虽然昨天的中国动画只能这样,但是今天的动画业仍然需要拥有恒心去坚持。那么明天看来,才知道艰辛的漫漫动画路,精彩原来是回味无穷的。

                                                   

                                                                                                                                          ——王壹,于北京家中。
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